华盛顿房地产开发商萨姆·罗斯和他的妻子朱莉·沃尔特斯的收藏中，毕加索的四个女人被拍卖，这是克里斯蒂的小说，进入了11月的销售周期。拍卖的四幅作品分别代表毕加索的一位妻子以及hisvcompanions-Marie-Thérèse沃尔特、多拉·玛尔、Françoise吉洛和杰奎琳·罗克的三位妻子，其大部分价值见上图Marie-Thérèse。这四幅作品的最低估价合计为2800万美元。在1500万美元的Marie-Thérèse背后，是两幅最低估价500万美元的作品:朵拉·玛尔(Dora Maar)和杰奎琳·罗克(jacqueline Roque)，其次是Françoise Gilot的肖像画，估价300万美元。吉洛仍活在96岁高龄，晚年她对自己的艺术作品的兴趣激增。
以下是佳士得对这些藏品的发布:
在11月11日的印象派和现代艺术夜间拍卖会上，佳士得将拍卖山姆·罗斯和朱莉·沃尔特斯收藏的藏品，其中包括巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)的四件作品，分别代表这位艺术家的缪斯:Marie-Thérèse沃尔特、朵拉·玛尔(Dora Maar)、Françoise吉洛(Gilot)和杰奎琳·罗克(Jacqueline Roque)。这些藏品的总价值预计将超过2800万美元。
Conor Jordan，佳士得印象派和现代艺术副主席，评论道:“作为一位著名的毕加索鉴赏家，Sam Rose和他的妻子Julie Walters花费了许多年的时间来组装这些引人注目的肖像画。这是佳士得的荣幸，代表他们展示这四件精彩的作品。毕加索活尸般的创作灵感来自于一个最重要的因素——他生命中的女人。抒情色情的marie - therese黯然失色的年多拉的动荡时代,然后春天的重生的弗朗索瓦丝的存在,通过杰奎琳的古典,警惕的光环,这套房还折射出辉煌的毕加索的艺术作品和跟踪其进展超过25年的创新”。
半个多世纪以来，罗斯已经成为美国最著名的房地产开发商之一，不仅因为他的商业头脑，还因为他回馈社会的信念而闻名。罗斯和他的妻子朱莉·沃尔特斯(Julie Walters)致力于赋予他人力量——这一慷慨的精神体现在这对夫妇的艺术品收藏中。在他们多年的收藏中，罗斯和沃尔特斯收集了一些现代、战后、当代和美国艺术中最伟大的艺术作品。罗斯对艺术的奉献包括担任史密森尼美国艺术博物馆(Smithsonian American Art Museum)的受托人，这对夫妇的藏品在2015-2016年的展览中展出逆流:山姆·罗斯和朱莉·沃尔特斯收藏的现代艺术．
引领收藏的是Femme au béret orange and au col de fourrure (Marie‐Thérèse)1937年12月4日(15,000,000 - 2,000万美元)。照片中年轻的金发女子显然是Marie-Thérèse沃尔特，毕加索的秘密情人，也是他第二个孩子玛雅的母亲。Brigitte Léal写道:“Marie-Thérèse体现了一种野性之美，一种运动和健康的美丽植物。”毕加索总是关注他的缪斯在服装上的独特品味，以及这品味如何体现了她的特点，他穿着一件时髦的、世界闻名的、用毛皮装饰的露领连衣裙，恭维了Marie-Thérèse，同时愉快地利用一件更随意但最重要的装饰品——一顶活泼的红色格子贝雷帽，他用它来突出她淡紫色的肤色和标志性的金色齐肩长发。
Françoise Gilot是毕加索在1943年的情妇，也是他两个孩子的母亲，也是现在收藏的一幅充满激情的肖像画的主角，在战后与Marie-Thérèse有过偶尔的接触。
通过这些观察和与毕加索的对话，Françoise在她的回忆录《与毕加索的生活》中首次揭示了Marie-Thérèse曾经对毕加索的强烈吸引力的有价值的见解:
“她成为了年轻人耀眼的梦想，总是在幕后，但总是触手可及，这滋养了他的作品。对他来说，鸟的飞翔象征着他们关系的自由。在8年的时间里，她的形象进入了巴勃罗的绘画、素描、雕塑和雕刻的作品中……Marie-Thérèse给巴勃罗带来了很多东西，因为她的身体形式需要得到认可。她是一个伟大的模特。”
在Marie-Thérèse之后的是朵拉·玛尔，她在女人的半身像(朵拉·玛)1939年3月28日画(500万- 800万美元)。毕加索继续以新的、惊人的、具有挑战性的方式改变和重塑朵拉的容貌，朵拉既没有抗议，也没有反抗，她几乎是受虐狂地接受了这个角色。早在两年前，在毕加索画《格尔尼卡》后不久，朵拉就已经担任了《哭泣的女人》的角色。在这幅画中，她睁大了眼睛——在红光闪烁的樱桃的形状下——仿佛被迷住了，凝视着她所面临的挑战，这是一个她从未遇到过的挑战，一个清晰而现实的危险，而在遥远的未来，更多的同样的危险。毕加索已经把朵拉塑造成了现代的西比尔，把她塑造成一个沉默的神谕般的存在，她内心痛苦的面部表情表明了她的预言。朵拉仍然是毕加索战时画作的中心人物。毕加索画第二任妻子杰奎琳的次数和画朵拉的次数差不多。杰奎琳代表了艺术家的一种返祖的地中海理想，黑暗而强烈。他呈现给她的新风格的标志是不可抑制的能量和自由的处理颜料。她是他职业生涯中最后的缪斯女神，在她的监督下度过了他职业生涯的最后一个辉煌的小阳春。
毕加索的传记作者约翰·理查森(John Richardson)说，从1954年到毕加索去世，杰奎琳的形象一直主导着毕加索的作品，比她之前的任何一位女性都要长。“在艺术史上，我们能够对她的身体进行更详尽、更深入的探索。”
